BEYOND THE BODY

自始至終，我對形體的思考，總是關心著幾件事情首先便來探討＂軸向＂吧。將此部份排列為一，是因為我認為此性質足以貫穿所有造形體，為最高之依據.很有趣的的，或許是身為脊椎對物的限制，,亦或是受制於地心引力之影響，我們難以自覺到所有造物必然偏於某一向度而生成：垂直於天的高樓或紀念碑，試圖以多軸形態營造動感的流線工業產品，,亦或是無限軸向的幾何構成體與穩定構圖的古典雕塑：因此我將軸向視為所形體的根,同時亦是最大的限制。

在我們的視覺體驗中，形體有著引導視覺的主要方向：不論是菲狄亞斯的古老巨神，亦或是布朗庫西的幾何構成。軸的向度控制了一切：與此同時，軸的特性也限制了我們的創作可能；使得視覺對造形的感知漸趨於單一；因為軸性單一化了視覺。這是否代表著我們對造形的思考已經到了終點?

舉凡人為造形體皆是從某一個主要面向的草圖來做發想：往往造形體的主軸於此向度就已決定。極少直接從立體向度來發展設計的：不論是雕塑家甚或是建築師。雖然平面發展到立體時，各向度的軸性與造形仍會變化，但以此作法，往往其它向度會是”因應而生”，造形體的可看性也只限於某向度。是否有可能將不相關聯的立面組合，創造視覺感更豐富的造形體呢?

在此，我試以平向度面去構成立體造形。以六幅無關聯的平面作基本概念，再將全部圖面整合在一造形體之上。這件作品亦延續著我的美學風格：發想自人體，是一個人體的變樣。軀幹是主軸、四肢是導引軸、反向軸則是人體動作弧線的延伸。這是我第一件雕塑作品；或許根本沒有人會認同，不過我始終相信：這是我踏上”理形”之路的開始。